裴小裴的電影murmur

"每一個都市傳說，每一位厲鬼，背後都有一個幕後團隊操作"

2021年，就在以[返校]獲得巨大成功的兩年後，徐漢強導演推出了一部六分半的前導影片，巧妙地將陰間的鬼套入媒體行銷操作的故事中，看似惡搞卻又紮實的概念設定驚艷大眾，"拜託趕快拍"的敲碗聲四起，沒想到一轉眼過了三年，碗都敲碎一打的我們終於盼到[鬼才之道]上映。

所幸，三年的等待是值得的，[鬼才之道]不僅將前導影片的概念完整且漂亮的執行了，更在笑點噴發的同時，讓人留下了暖心的眼淚，今夏最舒壓的作品，我絕對會給[鬼才之道]一票。

假設每一個都市恐怖傳說的背後，都有一位辛苦的厲鬼外加一個專屬行銷團隊，這個概念光是想到就讓人嘴角上揚，[鬼才之道]以此概念出發，不僅建構出一個陰間專屬的行銷網絡讓創意無限延伸，諸如金鬼獎、鬼委會等等就彷彿是我們所熟悉的日常，讓我們無痛產生共感，更大玩後設，惡搞又致敬古今中外所有恐怖片的情節，在"嚇"與"被嚇"兩邊做出反差，我們可以看到旺來大飯店一行人宛若[一屍到底]劇組般的荒唐與手忙腳亂，也可以看到現今大眾對於祖先級詛咒影片的槽點噴發，滿滿的笑哽更飽含了對於我們這個世代社會觀察，徐漢強導演再度發揮其對於類型電影的精準掌握，從[返校]就很喜愛導演所營造出來的壓迫氛圍，來到[鬼才之道]更是毫不馬虎，那鬧鬼場景絕對可以讓大家頭皮發麻，卻又在定格一秒後瘋狂大笑，作為一部恐怖喜劇，[鬼才之道]真的有中。

而一部成功的喜劇，最關鍵的要素之一莫過於演員，要如何將荒謬的橋段詮釋的不尷尬，也考驗著眾演員的演技，而[鬼才之道]的團隊做到了，每一個笑點都立足在演員們的發自內心，這樣的表演都會紮紮實實的透過銀幕戳到每一位觀影者的笑點，王淨這次依舊很棒，透過同學這個角色吶喊出我們的心底深處對於人(鬼)生的無解感；但更讓人驚豔的是張榕容，她將凱薩琳這位在前導影片的主要角色詮釋的十足立體，在傲嬌虛榮的表面性格設定下，隨著劇情推進我們會看到她除了對於過氣的挫敗脆弱外，更有一顆溫柔善意的心以及放手一搏的勇氣，看完[鬼才之道]，你很難不被她再度圈粉。

在後疫情時代，對於影迷來說，今年真是意外的一年。

在年初，看著2022年一長串的強檔清單中，我絕對想不到阿湯哥的[捍衛戰士：獨行俠]會是我今年截至目前最喜愛的作品 (也是大部分影迷的心頭好)，誰能想到漫威會連續在多重宇宙與塔伊加雷神宇宙中失手、侏儸紀的磅礡結局會是雷聲大雨點小，又有誰能想到隔了好幾年的霍格華茲怪獸系列還是摔跤了(好吧這可能有跡可循)。

誰能想到...由大衛雷奇執導的[子彈列車]，竟然會是今年，甚至可以說是近年來最棒、最讓人愉悅的夏日強檔電影。

在與查德史塔赫斯基推出首集[捍衛任務]後，大衛雷奇選擇獨自開啟另一條路，接連執導了改編自圖像小說的[極凍之城]、超級不按牌理出牌的英雄續作[死侍2]，甚至是龐大光頭家族外傳[玩命關頭：特別行動]，然而這幾部作品似乎都差了一點什麼，[極]片裡有絕美畫面，但卻沒把故事說好、[死侍2]與[玩命]則是在既有 IP 的整齊水準中缺了些鮮明的印記，沒想到這些經驗來到[子彈列車]一切都上了軌道，迷人的影像世界觀、極具娛樂度與巧思的動作設計與靈活敘事，搭配一班激盪出原著角色設定的優質演員，使本片完美撐起"彈丸列車"之名，乘載影迷滿滿期待，開啟一場瘋狂紓壓的飆速旅程。

[子彈列車]改編自伊坂幸太郎的小說[瓢蟲]，也是我非常喜愛的殺手系列之一，本來在首次看完預告後有些擔心，這樣的鮮豔視覺與滿溢出來的節奏感，似乎於原著當中的碎嘴敘事口吻不太符合，然而進場觀賞後本片卻大大推翻我的想法，[子彈列車]帶來一場舒暢的觀影體驗，幽默、痛快且極具節奏，宛如一場熱鬧盛宴，本片精準呈現眾角色的鮮明細節，以原著看似荒誕卻細節深藏的故事為基底，儘管過程腦洞大開，但由眾角色發散出來的故事線，沿途巧妙的放入伏筆，最終在漂亮地串聯收束，也呼應了伊坂式的日常推理；再搭配上導演大衛雷奇在動作調度上的金字招牌，沒有太多花俏鏡頭，而是以流暢、紮實的近身對戰與專屬於重角色的動作設計，拉出喜感與緊湊之間的節奏平衡，導演大衛雷奇以紮實的內容佐以煙火般綻放的強烈節奏感，竟是如此的毫無違和，打造出一部娛樂度與還原兼具的痛快之作。

經過漫長等待，在[惡魔四伏]後，從合約、導演、劇本、米高梅電影公司出售以及全球疫情等等因素，我們等了整整六年，並且一度以為將無法在大銀幕觀賞到最新一集的龐德電影(尤其是在亞馬遜買下米高梅之後)，所幸在全球影迷的引頸期盼下，這一天終於到來，我們得以坐在影廳裡，迎接[生死交戰]帶來的震撼。

為什麼[生死交戰]會如此重要？因為這次我們都清清楚楚地知道，這是丹尼爾克雷格的龐德最終章，不僅僅是"007第25集"，而是一個世代的完美收束。

我想許多人對於[生死交戰]值不值得"完美"這個評價，是有許多討論空間的，如果以事件本身來看，[生死交戰]也許頂多只能算是中規中矩，不得不說本集有著十分出色的開場，填滿007元素的同時保有細膩的情感刻劃，它呈現出龐德在退休後的角色狀態，也有招牌的精彩動作場面以及火力展現，在這個長達30分鐘的開場下擁有一個完整的起承轉合，接著以Billie Eilish的歌聲填滿我們的情緒，故事前半段也延續了開場的優異表現，我們看著前幾集所佈下的線像是薇絲朋、惡魔黨、布洛佛等等逐漸引導著龐德重出江湖，也逐步指向最後的目標與反派，在導演凱瑞福永的操刀下，儘管片長長達163分鐘，但不管是在敘事、動作、角色之間的互動捕捉甚至是龐德電影特有的幽默，皆維持著不俗的節奏；可惜的是，[生死交戰]中的事件卻缺乏了一個足夠曲折的催化劑：反派，回頭看[皇家夜總會]與[空降危機]中的事件為何會如此引人入勝，很大一部分是因為他們有著同等質量的反派，本集在反派的動機與塑造上的不夠深刻，有點浪費了奧斯卡影帝雷米馬利克的加入，也讓[生死交戰]在"事件"這一環，缺乏了臨門一腳的張力。

"人生的使命是生活，而不是生存；我不會浪費時間在延續一切，而是善用時間。

但這是否就意味著我不喜歡這次的[生死交戰]？答案是否定的。換個角度想，與其說是事件及反派動機的不完美，我更願意將其解讀為這樣的犧牲造就出[生死交戰]的特別，不同過往龐德電影總是以事件為主軸，本片以角色出發，完美地賦予丹尼爾克雷格一個舞台，聚焦於龐德之上，我們得以在這一個舞台上細細品味其心境轉變，這一次，他渴望退休後與愛人的平靜生活，願意給予全世界的時間與史汪一起白頭，然而命運卻不斷將其拉回，他始終是那位受過傷、極度敏感的情報員，過往的一切讓他必須再度走完身為007探員的最後一哩路，儘管已經不是M16的金牌探員，依然奮力一搏，因為這次不只為了忠誠，他有了更為私人的理由，從首次任務的心高氣傲、被仇恨填滿的恨意、力不從心的滄桑走到身經百戰的優雅灑脫，我們看過許多龐德的不同心境，這一次，更多了前所未有的溫柔線條，他補足了龐德心中最柔軟的那一塊，也完整了這個角色，丹尼爾克雷格無疑交出生涯最棒的龐德演出，也因為如此，[生死交戰]可說是完成了這世代龐德終章的應有高度，就算故事終點那無懸念的處理方式帶有遺憾，但這份遺憾，卻在我們這些一路從[皇家夜總會]追隨至今的影迷心中，撐起豐沛的情感厚度。

9月，是學生開學的日子，也是感謝老師的季節，在我們成長過程中，老師擔任著極為重要的角色，而當時身為學生的我們，總是感謝老師在課業上的指導，但那些課本之外的，卻是在我們出社會後，才能細細體會；今年國泰人壽與教育部國教署合作，推出了教師節微電影[與更好的你相遇]，將帶我們重新思考，老師所給予我們那超越學術之外的哲理。

"人不能怕失敗，生活要是對你不好，你就變得更好給他看，一次給他討回來。"

改編自真人真事，[與更好的你相遇]故事靈感來自於蘭潭國中的謝明冲老師，人稱"中輟生剋星"的他藉由不斷的嘗試與對於教育的熱情，幫助許多對課業不感興趣的學生找尋自我興趣所在，不以"會不會讀書"來評斷一個學生的好壞，而是提供他們一個多元學習的契機，能在未來尋得自己的價值所在；這也讓我想起，求學階段一個班總是有三四十人，我想大多數的人都跟我一樣，表現中規中矩，這樣的我們不會與老師有太多的互動，儘管如此，我們總會遇到幾位人生導師，可能是欣賞他對於事物的看法、或是被其專業領域的熱情所感動、甚至是在某一次課堂上所傳遞出的人生態度，這些東西就這樣一點一點地深植我們當時的心中，等到出社會後的某一天，當我們遇到難題時，當時的某一段話就會因此浮現，足以讓我們豁然開朗，獲得繼續向前的動力。

"每位老師，都是為了與更好的你相遇而存在。"

傾注所能地全力以赴，是每一位老師的不變信念，即便他們知道，這樣短短的兩三年不能保證學生未來的出路是如何，但他們就像是築夢家，默默地在學生心中種下夢想的種子，這些絢麗多彩的種子，是熱情、是態度、是關於人生的各種可能性，期待有一天，在學生最需要的時候能夠開花結果，為此他們保持熱情、無怨無悔，等待著與更好的你相遇的那天到來。

提到2018年的票房黑馬，就一定會提到由約翰卡拉辛斯基自編自導自演的[噤界]，雖然以常見的末日怪物災難為題材，但佐以精準的"聲音"命題，從故事到技術層面玩轉出層出不窮的創意，也打造出近年最棒的影廳觀影體驗；而影迷們心心念念的續集原本在去年中就要上映，無奈因疫情而大延期，但萬幸的是，本片沒有在這一波串流風潮中被犧牲，於是在一年之後，我們終於得以與艾伯特一家人再度進入這一個寂靜的世界。

要把[噤界II]拍好絕不是一件容易的事，特別是當初編導約翰卡拉辛斯基並非以系列電影為前提來製作[噤界]，自然沒有刻意地留下太多伏筆與彩蛋，不過在上集短小精悍的故事下，就像在影迷心中種下一個好奇心的種子，讓我們等待著許許多多未知的資訊被訴說，但假如一下子擴張的太大容易若入續集膨脹過度的窠臼；加上影迷心中已有首集的高度評價在，太過於保守又會讓人覺得是故技重施而讓此系列露出疲態，如何做到承先啟後又維持著首集的優良基因，將是[噤界II]的最大課題。

但約翰卡拉辛斯基做到了，本集不僅有著延續著此系列的絕佳節奏，又不過於貪心的塞入太多資訊，我們在這一集仍然不會獲得太多關於這個世界的訊息，而是持續隨著角色曲線一小步一小步去開拓，預告裡曝光的開場戲碼更是點到為止，簡潔有力的訴說著DAY   1所發生的事，快速喚起怪物帶來的恐懼，將觀眾帶入這個無聲世界，再跨接到艾伯特一家人的後續，整體來說創意巧思依舊維持水準，人物故事線的分配上儘管不跳脫公式，但在編導對於角色的細膩形塑下，一樣地扣人心弦，或許因為支線故事而讓整體的恐懼氛圍不如首集那麼強大，但也可以理解是故事分支後的不得不，光是不過分擴展世界觀的部分就足以令人讚賞，小而精巧的故事在短短97分鐘一氣呵成，果斷地留下懸念，讓人欲罷不能。

"保持安靜不是唯一生存之道。"

"聲音"依舊在本集扮演著重要的元素，在安全區被破壞後，為了生存，伊芙琳必須帶著家人出走，跨出線外的一切都是未知，那細碎的環境音、怪物現身的嘶吼聲、各角色的感官切換，搭配著隨之而來的險境，每一個環節都紮實地扣住我們的心弦，觀影者會變得極其敏銳，時時刻刻都為角色緊張著，也為了他們能夠抵達每一個落腳處而短暫地鬆口氣，片中那宛如鏡頭視角切換的聲音運用與切換依舊讓人著迷，而我們就在黑暗中追逐著聲音光影，在每一個屏息之間，享受著屬於[噤界II]沉浸式觀影體驗。

"對我來說現在多數的超級英雄電影都蠻無聊的。"

在漫威所打造出極為成功的MCU邁入第13年之際，超級英雄電影已經成為現今主流，每年不看個兩三部真的是有點不習慣，但在我們享受各家影業所建立的超級英雄世界觀的同時，卻也明顯地感受到創意能量在下降，細數過去幾年所看到超級英雄電影，不管是MCU、DC抑或是索尼的蜘蛛人宇宙，真心讓人看完能夠大聲說出"有夠好看！"的作品能有幾部？也因為如此，我們才會如此珍惜魯索兄弟、塔伊加維迪提與克里斯多福諾蘭的每一部作品；當然，怎們能漏掉詹姆斯岡恩，這位鬼才導演為[星際異攻隊]系列注入豐沛的創作能量與鮮明色彩，可惜卻在執導[星際異攻隊3]前夕因為過往發表過的爭議推文被開除(所幸最後得以再度回歸)，這也讓華納兄弟影業有機會網羅其執導[自殺突擊隊：集結]，而在日前詹姆斯岡恩接受接受 SFX 雜誌時也提出了對於當今超級英雄電影的看法，結果也證明了他絕對夠格說出這樣的看法。

[自殺突擊隊：集結]就像是一場華麗古怪的好玩派對，瘋狂怪異卻真摯，暴力滿點但也樂趣無窮。

其實16年由大衛艾亞所執導的[自殺突擊隊]並不是太過差勁，不論是在娛樂度或是演員的表現都有不錯的呈現，但總是缺少了一點味道，而最大的問題就像是前幾年的[猛毒]一般：壞的不夠徹底，還是有一種想將角色塑造成悲劇英雄的尷尬感，這些多少都讓人對於"The Suicide Squad"的反英雄想像有些出入，而來到這次詹姆斯岡恩執導的[自殺突擊隊：集結]，一開場就展現了岡恩式的玩心，可以讓人感受到華納兄弟影業這次是真的放手讓導演去玩，除了不按牌理出牌的開場戲外，在尺度上面更是沒有顧忌，毫不扭捏的暴力、血漿與不手軟便當放送，再配上色彩鮮豔的畫面構圖與少不了的風格配樂，都讓這次的自殺小隊有著一氣呵成的痛快感，卻不失詹姆斯岡恩的獨特風格，絕對夠格列為DC繼諾蘭的[黑暗騎士三部曲]後最棒也最爽快的漫畫電影。

原本擔心[自殺突擊隊：集結]僅僅會是瘋狂版本的[星際異攻隊]，結果證明我的擔心是多餘的，詹姆斯岡恩紮紮實實了解到[自殺突擊隊]所需的R級定位，大膽鮮明、幽默爽快、滿滿的地獄哽與吐槽、幼稚卻聰明，你會驚艷於岡恩所打造出來的R級美學，不論是漫畫式鮮明的光影變換、血腥場面的構圖或是極具巧思的的動作運鏡，如果妳覺得前面幾部作品已將哈莉奎茵的動作場面玩到極致，本片一場專屬於哈莉奎茵的超現實動作場面，將會推翻你的排名。

這是一個專職討債的混混在一次討債過程中，對債務人女兒一見鍾情的故事。

這個故事老不老套？老實說，老套極了，但你問我[當男人戀愛時]好不好看，我也會說，當然好看。首次執導劇情長片的殷振豪導演再次證明了，只要說好一個故事，老套的故事也能變的老派浪漫，即便本片整體走向不難推測，但透過每位角色構築起的情感，卻能夠實實在在的以各種方式，勾動每一位影迷。

"我們現在拍東西都是盡量服務故事本身，找到傷痛的點在哪裡，然後觀眾看的時候，搞不好 100 個裡會勾到 20 個。"

這是導演殷振豪在某次訪談提到關於拍MV的想法，或許會有人驚訝於首度執導劇情長片就有這樣的成績，但細數導演過去拍過的MV作品[浪子回頭]、[浪流連]以及[紅]等等，就能理解[當男人戀愛時]的成功並非運氣使然，這些MV都有一個共通點，那就是擁有極強的故事敘事，以及細膩的角色刻劃，導演總是能在短短的五分鐘左右繪出一個世界觀，而這樣的功力也完美延續到了導演的首部劇情長片，改編自韓國電影[不標準情人]，在故事架構沒有做太多的變動下，[當男人戀愛時]融入更多的台灣元素，更加的接地氣但不俗氣，而是打造出一個獨特細緻的台式美學，沒有太多賣弄懷舊情感，而是結合新舊元素，專心地在說故事這件事上面，你也許會說，愛情電影需要什麼世界觀？但這裡指的並不是那種制式的故事介紹，而是一種帶領觀影者進入故事的方式，開場的討債橋段就讓我們認識主角阿成這個角色，鮮明的角色塑造吸引著我們的目光，透過阿成的視角走過故事中的大街小巷，也引發了我們對於故事的好奇與關注；電影前半段的節奏著實讓人感到驚艷，詼諧白爛的對白，就如同你我的生活日常，或是腦中所幻想過、卻不敢做的事，讓我們倍感親切也一次次的牽動著嘴角。

"阿妳就香香，樂咖阿。"

2014年，好萊塢重新以[哥吉拉]一洗98年[酷斯拉]所帶來的屈辱，華納兄弟影業也以此片踏穩怪獸宇宙的第一步，儘管隨後的[金剛：骷髏島]與[哥吉拉II：怪獸之王]所走的風格不盡相同，評價上也是好壞參半，但不得不說，這一系列將哥吉拉、基多拉以及金剛等等泰坦巨獸，以現今好萊塢出神入化的電影科技重現，那細緻與寫實兼具的衝擊震撼，帶來的魅力的確是扎扎實實，令人大呼過癮，而就在這6年三部作品的鋪陳(？)之後，金剛與哥吉拉這場東西巨獸的宿命對決，終於要再現大銀幕。

如果你還因為[哥吉拉II：怪獸之王]這部續集上不下的定位而猶豫不前，別擔心，這次的[哥吉拉大戰金剛]絕對會讓你血脈噴張，而在這疫情肆虐的片荒潮裡，儘管我很喜愛諾蘭的[天能]，但要挑一部作品來對抗這一年來"電影院已死"論調的話，[哥吉拉大戰金剛]絕對會是最強棒，所以這次別再默默等待，期望著串流會以光速釋出本片，戴上口罩，做好防疫措施，前往最愛的電影院吧，你將會享受到影城設備所帶來那最純粹的爽度，並且憶起過往被好萊塢特效滿滿包覆視聽覺的美好體驗。

也許是[哥吉拉II：怪獸之王]那試圖發展過多人類支線而失敗所帶來的影響，這次的[哥吉拉大戰金剛]可說是大刀闊斧的捲土重來，捨棄所有也許會變成累贅的伏筆與支線，將片名這七個大字所意味著的期待做到最滿，也許在觀影過程你會有著"天啊這個決策會不會太草率？"，或是"你們有想過後果會如何嗎？"等等想吐槽的念頭，但本片果決明快的節奏以及兩位泰坦巨獸的主戲碼卻是足以讓我們忘掉那一切，以最粗暴直接的方式，不只達到你對這部作品該有的期待，更是超過更多。

一開場便交待了在骷髏島事件後，金剛在這40幾年間的轉變並將故事用最簡單巧妙的方式與前作串聯起來，在歷經兩部作品的描繪以及哥吉拉本身"大自然平衡者"的意象下，本片雖然有著兩派支持人馬，但也可以明顯感受到金剛擁有多一些鏡頭與故事，幾個畫面也成功帶出這位已歷經壯年的巨獸的現今狀態，我很喜愛本片與[骷髏島]中對於金剛形塑的對比：不僅體型更為巨大，也更加沉穩了，相對的在[怪獸之王]有著大量支線伏筆的人類故事線，來到[哥吉拉大戰金剛]中就完全剩下推動故事的功能，不過這一點也不會影響到本片的精彩程度，畢竟剩下來的就是將眾影迷對於"大戰"兩個字的期待做到最滿，擺脫前面兩部哥吉拉在動作場面總是亮度不足的缺陷(但摩斯拉那一幕現在回想起來依舊美得讓人屏息)，本片在畫面的呈現上意外地出色，落日餘暉下的遼闊海面、奇幻感十足的空心地球，以及霓虹的香港都市，在震撼的對戰之餘，還能一次次地疊加出畫面的細緻美學；而最後也是最重要的，就如同前段所言，那就是片名的七個大字：哥吉拉大戰金剛，真心不騙，真的是太過癮了，如果只是兩大巨獸一邊一拳的單調互毆，那熱血感一定很快就會消散，但本片在這一塊做的極佳，從基本款的重拳對轟，到進階版的近距離纏鬥，哥吉拉的原子吐息與善水性對上金剛的背鰭斧頭與靈活的四肢搏擊，充分展現雙方的勝場，而導演也特地強調了這次的對戰沒有在那邊扭扭捏捏打個平手，而是扎實的有一方勝出，當然後段就如同大家的猜測有@#$%^&(這裡就不多說留待大家進場體驗)，再搭配上極佳的動作運鏡，以及每一次交鋒那重量感十足的震撼程度，絕對是近年來最棒的巨型動作場面；兩大巨獸的刻畫、合適的戰場、豐富不膩口的戰鬥畫面，這非常重要的三大要素都讓本片儘管在故事上極度精簡甚至到了有點荒謬，但作為一個怪獸電影，導演亞當溫格的確出色地將兩大怪獸的意象形塑地十分到位，那觀影過程中的聲歷其境感，恰恰彌補了人類角色本應帶來的情緒共感，也成功贏得大多數大眾的青睞。

儘管[哥吉拉大戰金剛]在各種層面看起來都不會是那種史詩級的巨作，但他卻扎扎實實地喚起了我們對於好萊塢聲光效果的喜愛，那是一種純粹的娛樂度，不講究燒腦、不計較邏輯，而是確認定位、滿足期待，用最棒最滿的娛樂效果直球來跟影迷對決，這樣的結果實在痛快極了，你說是吧？

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是什麼魔力，讓人對克里斯多福諾蘭的作品如此著迷？

我想每位影迷都對有自己的一個答案，對我來說，這份魔力就是原創性，我想在此我就不再贅述原創性對當今好萊塢有多麼的難得，就連超級英雄的題材到其手中，都能如此與眾不同，曾經在某篇訪談看到一段話，他是這麼說的：

"I think audiences get too comfortable and familiar in today's movie.

They believe everything they're hearing and seeing.

I like to shake that up"